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谢昭昭走进了大英博物馆，她看见了大鹰博物馆对华国文物的介绍。
第一句话是，“华国人创造了世界上最博大和最悠久的文明，让我们一起走进鹰国博物馆——华国文物馆。”
整个文物馆内一片寂静，昏暗的环境下，只有谢昭昭和华国古老的文物似乎在两两相望着。
被摆放在谢昭昭正前方的，是一件北宋时期汝窑的天青釉玉壶春瓶。
雨过天晴云破处，这般颜色做将来。
若隐若现的细碎纹片遍布整个瓶身，玉壶似美人，婀娜且多姿。
谢昭昭看了许久，就如这个玉壶春瓶也看了她许久一样。
场景忽然变换。
千年之前，一个雨过天晴时，工匠们从熊熊烈火之中将天青釉玉壶春瓶取出。
谢昭昭看着玉壶穿越时间长河，见证了星河流转，炮火轰鸣，时光飞逝。
朦胧混沌的意识历经千百年时间的冲洗蹉跎，终于明净清晰。
玉壶睁眼却看到自己被锁在一个狭小透明的柜子里。
它惶恐不安，心底里一直有个声音在呐喊着——我不属于这里。
平日里来看它的人络绎不绝，陌生的赞叹声也不绝于耳，可这些更加加深了它内心的恐惧。
那些金发碧眼，鼻高目深的白人，尤其让它瑟瑟发抖。
这一刻，谢昭昭惊奇的发现，她竟然能和这玉壶感同身受！
它看着眼前这个黑发红唇黄皮肤的女孩，是它熟悉的华国姑娘的面孔。
天青釉玉壶春瓶隔着玻璃，目光细细描绘着故人的眉眼小说
“你……是来带我们回家的吗？”
这个问题，它们不厌其烦地对着每一个来看望它们的每一个华国儿女雇用了两名日国的画家，采用当时欧美流行的日式折屏手法，将华国乾隆时期装裱的整卷，割分为两长段和一小段装裱在镶板上。
这种错误的保存方式，对这幅《女史箴图》造成了不可逆的伤害！
这幅华国的稀世国宝最终出现断裂、掉渣、掉色这种不可逆现象，并且迟迟没有人能够将它修复。
一千六百多年的岁月侵袭。
一百一十四年的孤苦等待。
这幅旷世佳作历尽磨难，终于等来了能让它重见天日的人。
谢昭昭作为一个旁观者，看着邱锦仙女士离开丈夫和亲友，背离故土，只身来到鹰国。
在异国他乡，守护着华国民族的珍宝。
作为整个鹰国唯一能够修复华国古字画的裱画师，她在偌大的大鹰博物馆中，拯救了众多躺在阴暗库房中奄奄一息的绝世名画。
当邱锦仙女士和《女史箴图》见面的时候，这幅画因为采用了“日式折屏手法”以及表面涂刷的酸性物质，已经是“病入膏肓”了。
邱锦仙女士顶着外国专家的强烈指责，坚持用自己的修复手法小说
每天八个小时，她和她的助手们坐在显微镜前，一点一点的用“补绢”和“重色”修复画面伤口。
经过了一千个小时的努力，这幅已经一千六百岁的古画，终于枯木逢春，重新绽放光彩。
邱锦仙女士说：“经过我们的处理，再放一两百年，根本没问题。”
看到这一幕，谢昭昭再也忍不住流下了眼泪。
梦境中，画面再一次转换。
可接下来的一幕，让她怒不可遏！
要是有机会，她真的想用东风快递将“邱小姐”送到那鬼子的故乡！
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