第二百零一章华美国际娱乐公司的扩张

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    第二百零一章华美国际娱乐公司的扩张

    “其实娱乐这方面的东西是人追求快乐、缓解生存压力的一种天性。媒体娱乐节目对人的心理上的作用还体现在观众认同感的产生。娱乐节目允许观众分享他人的生活，因而能够激动观众、教育观众，并促发观众进行想象和思考，更重要的是，激活观众的认同感，让观众在感情上和认知上都投入到他们明明知道是虚构的故事中去。认同感这一概念提供了理解观众如何对虚构故事投入的钥匙：角色的认同为观众提供了领略节目中故事的观点和角度，左右着观众对角色的理解，并有利于培养观众与角色之间的亲密感。

    可以说娱乐特别是电影电视剧，最重要的是代入感，如果有了足够的代入感我们的市场就能够打开了。我之所以要启用这些新人是因为我要进军偶像剧。偶像剧，又称青春偶像剧。是指集数不多、大量采用面貌俊美的演员、符合社会流行的造型服饰、适合年轻人的偶像艺人、以细腻爱情戏为主、主要场景为现代的时装电视剧、以青少年为主要收视对象的剧种，或者是这一类的电影。偶像剧与稍早流行于电视的‘肥皂剧’或其他‘时装剧’最大不同的是，该剧种最先强调的并非剧本的张力，也不是演员的演技表现，而是演员的外表。

    一般来说，偶像剧起源于日本的1990年代的诸如《东京爱情故事》、《101次求婚》以偶像明星主演的12集日剧。不过也有人认为，偶像剧应该是来自美国的电视系列剧《飞跃比利弗》。这些都是较早的偶像剧。”李涛说道，李涛之所以选择青春偶像剧是因为李涛前世的时候，华语世界的青春偶像剧就是以台湾的为主。

    “董事长可是我们之前没有这种经验呀，而且整个台湾也没有类似的节目，你说的这几部电视剧我也看过，但是我觉得台湾现在还没有这种基础，如果我们贸然上马，那么最后的赚钱赔钱还是比较小的事情，但是我们的名声如果咋了那么对于我们来说就是一个很大的损失了。毕竟我们现在还只是一个拥有雄厚资金的外行，对于除了资金可以说我们的其他方面对视不被人们所看重的

    所以我觉得我们还是要稳一点，与其冒险去搞青春偶像剧，还不如利用我们的资金优势挖来一些人通过历史剧和一些比较有前途的电影来站稳在谈完娱乐界的位置。”张良同说道，可以说他李涛的方案并不是很了解，所以也就更不赞成了。但是如果一个了解李涛的人现在在李涛的身边，那么他一定会提醒张良同不要做无用功了，因为李涛决定事情根本就没有没有改变过。

    “呵呵，正是由于别人没有这种经验我们才要去做这个，如果我们一直跟在别人的身后去做，那么我们即使有资金的优势，但是最终我们也不会成为娱乐界的龙头，连台湾都当不了老大，那么就更别提走向世界了。”李涛说道，可以说李涛现在的目的就是凭借青春偶像剧杀入世界娱乐圈，只有这样才能够令华语电影和华语电视剧在国际娱乐圈中有一席之地。

    “不过这种电视剧我们都没有经验怎么办？可以说现在我们没有剧本没有导演没有监制甚至拍出来之后都不见得有电视台会播放，要打造出来拥有我们自己特色的青春偶像剧还有很大的困难。”张良同说道，他的话虽然还是反对青春偶像剧的，但是语气却是软了很多。

    “第一步这种电视剧我打算亲自*，另外我们应该去挖掘一些新导演，毕竟新人接受新思想的能力强，而且培养出来之后他们不会像那些大牌导演一样经常闹一些不痛快。对了现在最重要的不是这些事情，我之前和李登辉先生谈了一下，他表示可以让我们建一个电视台，所以这个事情你去负责以下，我们的新电视台就叫华美台湾电视台。”李涛说道，这个事情也是李涛想要派电视剧的根本原因，可以说一家新成立的电视台能够站稳脚跟那么最重要的是他要有自己的特色，所以李涛才决定去拍青春偶像剧，李涛想要借助青春偶像剧一举打响华美国际电视台的而名气。

    “董事长电视台是指通过无线电信号、卫星信号、有线网络或互联网播放电视节目的媒体机构。现在我们要建一家电视台首先要有无线电信号、卫星信号、有线网络或互联网等可以传播信息的工具，但是我们现在确定一点也没有相关的东西怎么办？”张良同问道，由于张良同是专业学这个的，又因为李涛年龄的一些影响，他总觉得李涛做事情有些过于随心所欲了，当然这并不是说他有轻视李涛的意思，恰恰相反张良同对与李涛在金融方面的操作掉这个行业的咽喉，从而再向他的身体里边深入，所以施瓦茨曼在听了李涛的话之后就开始了对日本动画设计和动画片制作的公司进行了收购，为此日本的那些仅剩的财团虽然有些愤愤不平，但是他们却丝毫没有办法。

    其实对于这个事情李涛是有一定的深意的，如果说李涛控制了日本的中央银行是控制了日本的官方经济，那么李涛收购日本的动漫业则是对于日本的民间经济进行了吞并，如果李涛的目的最终达到了，那么以后日本经济就离不开李涛了，可以说李涛就全面掌控了日本的经济，从而通过经济掌控了日本这个国家。这个情况日本的有志之士也不是没有看到，但是现在他们说什么都已经晚了，因为李涛的步伐一旦迈出就绝不会收回，而且他们也没有足够的实力去抵挡着一切。

    施瓦茨曼收购的第一家日本动漫公司就是株式会社日本公司公司是亲自参与动画制作的日本企业之一，隶属BNDI旗下，以制作机器人动画而闻名于世年虫制作公司独立出来的一些职员以艺术工作室”的名义开始创业。同年创业者和东北新社合资创立了“株式会社创映社”。当时发表的作品都标注的是“C东北新社”的字样，这表明版权属于东北新社。直到1976年工作室才正式以“株式会社日本公司”的名义挤身于日本动漫舞台。由于这家公司的影响力很大，所以当施瓦茨曼正式宣布株式会社日本公司并入华美国际娱乐公司并以新名字“华美日本动漫公司”的名义正式在召开新闻发布会的时候，人们开始真正的重视起李涛的这家华美国际娱乐公司，因为之前他们都当李涛成立这家公司是为了玩一玩，所以大家都没有怎么重视，但是当华美资产集团真正进入娱乐行业的时候，人们才想起来即使李涛的随便玩玩可以动用的资源也是他们所不能够想想的小】

    【说】

    施瓦茨曼第二个目标是日本的东京电视台，由于日本东京电视台最大的股东日本经济新闻社早在之前就被华美资产集团暗中操作了一部分股份，所以在李涛让施瓦茨曼收购日本动漫业的时候，施瓦茨曼就开始暗中收购起日本经济新闻社的股份，同时他也开始了大张旗鼓对东京电视台进行了收购，但是日本经济新闻社也开始大力的反抗，很显然他们并不想让施瓦茨曼如愿以偿，因为他们对日本动漫充满了信心，而且他们的实力也是特别强大的，他们并不希望丢掉日本动漫这一块。但是事实却是在施瓦茨曼复杂的金融操作之下，最后无论是东京电视台还是日本经济新闻社都被施瓦茨曼收购了，随后这两家公司被宣布并入华美国际娱乐公司。

    与此同时这件事情对于外界的影响是不同的，虽然在收购东京电视台和日本经济新闻社的时候施瓦茨曼费的心思并不比收购现在的华美日本动漫公司多，但是影响力却是完全不同的，因为日本经济新闻社不是普通的新闻公司能够相比的，日本经济新闻社创建于1876年，当时名为“中外物价新报社”。在此后的一百多年里，日本经济新闻以客观、公正、迅捷、翔实的报道吸引了海内外大量读者，一直为日本的政界、经济界、学术界和科研部门所重视，特别是作为高层决策者的必读报刊，日益发挥着重要的参考作用。

    日经集团拥有以日本经济新闻社为核心的72家控股公司，员工总数约7440人，年营业收入约3867亿日元。日本经济新闻社实行员工持股的股份制，现有员工3650人，其中记者1400人，2005年营业收入2327亿日元。日本经济新闻社在日本国内设有58个支局，另有35个记者常驻机构分布在世界各地，每天通过版面卫星传输系统在世界的7个印刷点同时印刷当日报纸。

    日本经济新闻社的核心事业是出版和发行报刊。其中，报纸有：《日本经济新闻》（分早刊和晚刊，发行量300万份）、此外还有《日经（流通新闻）》、《日经产业新闻》、《日经金融新闻等，发行总量达400万份。日本经济新闻社拥有名为的大型数据库。每天有1500万次的点击率。日本经济新闻社每天通过电子网络发布大量实时信息，并有历史数据可供用户查询。被世界各国广为关注的“日经指数”就是日本经济新闻社发布的。

    当然施瓦茨曼能够顺利的收购日本经济新闻社最大的原因就是在之前的那场日元之战的时候，李涛通过一些方式吃掉了日本许多大财团在各个大公司之中的股份，通过之前的股份，施瓦茨曼才能够出人预料的将日本经济新闻社吃掉。自此之后施瓦茨曼在金融界有了一个自己的外号“猎豹之狐”M