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达芬奇的拖稿，和当代网络作家的咕咕咕，并不是一个概念。
网络作家们咕咕咕了，是要付出稿费的代价的。
一个字没写，谁给你稿费？
达·芬奇就不一样了，他都是先收了钱,然后气定神闲。
雇主要是问起，他就和苏轼对待东坡肉一个态度——【待他自熟莫催他】。
苏东坡的肉，是火候足时他自美，达·芬奇的画，是灵感足时他自美
艺术创作嘛，说延期就必须延期,没有灵感你还能咋地？
作家们还得怪怪地和读者老爷们请假，哪怕有的是惯犯，也还是会放上五花八门的咕咕咕理由。
达·芬奇就不同了,他是相当的理直气壮。
作家的卡文是卡文，达·芬奇的卡文是等待灵感的迸发。
画不完他就不画了。
画着画着觉得索然乏味了，也不画了。
这怎么听起来，和太监了的书，还有这异曲同工之妙？
从此，咕咕咕和太监的理由又多了一个——我的偶像是达·芬奇。
端的是引经据典、博古通今。
如果是的话，要不要问一问，丽莎夫人和韦罗基奥，到底哪一位对他更有知遇之恩？
列奥哥哥冷笑一声：“笑话，这个世界竟然有人认为我是拖稿大师。”
梦心之：“难道不是吗？”
列奥哥哥：“当然不是。”
梦心之：“理由呢？”
列奥哥哥：“这个暂且不说，先说说索代里尼那个讨厌鬼，他强迫我和邋遢鬼米开朗基罗在一起作画，他最后成功呢吗？”
梦心之：“你至少画好了草稿。”
列奥哥哥：“你也说是草稿了，心之妹妹。”
梦心之：“那还不是因为列奥哥哥你太作。”
列奥哥哥：“我怎么作了？你们后世人说话，可不能这么信口开河。”
梦心之：“列奥哥哥，我错了，我应该说你太造……创造的造。”
列奥哥哥：“这都什么和什么？”
梦心之：“我也都是从，提振佛罗伦萨人的士气。
最开始是只请了达·芬奇来画《安吉亚里战役》的。
因为达·芬奇拖稿的名声在外，又很长时间根本就没有动笔的意思，佛罗伦萨的执政官只好想出把达芬奇的死对头请来和他“相爱相杀”这样的鬼点子，把米开朗基罗找来画另外一场大胜仗。
执政官的想法是好的。
也成功地刺激到了这两个死对头
就是有点刺激大发了，导致达·芬奇和米开朗基罗都拼了命地——离题。
他们画出来的，根本就不是执政官想要的。
这里就要说说达·芬奇的拖稿。
从某种程度上来说，也是一种精益求精的表现。
他迟迟不动笔，不是他消极怠工。
为了完成《安吉亚里战役》这幅作品，他找战争的亲历者，做了很多采访，这些采访记录，都写在了他的笔记本里面。
不仅如此，他还把前人画这场战争的画稿、写这场战争的历史，全都研究了一个透透。
如果是这样，他和画《卡西纳之战》的拉斐尔，也还没有太大的区别。
达·芬奇狠就狠在，为了这幅画对切萨雷·波吉亚出征，直接近距离观察战争。
这就是达·芬奇对于自己画作的态度。
不管是解剖还是实验颜料，他的这份来自于科学家的认真程度，绝对不是别的画家可以比拟的。
这件事情，发生在他和米开朗基罗的世纪大战开始之前。
因此，不属于被刺激的一部分。
亲身经历过战争，只是听说过的，对战争的理解肯定是不一样的。
达·芬奇在他的日记里面写过关于战争的话：
【真正的战争是不可见的……可见的只有混乱。】
【快把我从战争中拯救出来吧……这是兽性的疯狂。】
【如果你觉得毁灭自然是错误的，那剥夺人的性命就更是无可原谅的罪行。】
达·芬奇是画完了《安吉亚里战役》的草稿的，在他的素描里，没有索代里尼期待的酣畅淋漓，只有对战争真相的思考。
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